第一百六十一章
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恢宏雄偉的歌劇院音樂大廳裏，燈光燦爛輝煌，聚焦在舞臺之上，將這支著名的歌劇樂團的模樣打亮。
數十人齊整整地坐在自己的座位上，小提琴、中提琴、大提琴……琴弓齊拉，小號、中號、長號、黑管……眾樂器齊鳴，氣勢雄渾卻不顯肅穆莊嚴的《聖母頌》悠揚而起。
《聖母頌》是古典浪漫主義的初期代表人物舒伯特的曲子，這位音樂大師出生於音樂聖都維也納，也在這個城市裏達到了人生的輝煌。
世界上很多人都知道莫紮特人生短暫，只有短短35年的壽命，卻留下了上千首膾炙人口的世界名曲。但是卻有很少人知道，其實舒伯特的一生——
只有短短31年。
在這極短的31年間，這位天縱奇才的音樂大師寫下了600多首歌曲，18部歌劇，10部交響曲等等。
上帝從來都不是公平的，他偏好自己心愛的人類。他給諸如莫紮特、舒伯特這類偉岸的天才傾註了無數的心血，讓他們將天堂般的美妙音樂帶來人間，卻又疼惜他們地想要將早早他們帶回天堂。
而這首《聖母頌》，承接了最喜歡圓舞曲的維也納人的喜好，曲調溫柔繾綣，仿佛是母親用溫柔的手輕輕撫過你的臉頰，細膩柔和，給你一只小小的搖籃緩緩搖晃。
聽了十幾年《聖母頌》的帕雷森劇院的老觀眾們，自然對這首曲子已經熟悉到了骨子裏。他們甚至能夠了解到華爾斯先生喜歡在第一樂段的末尾讓豎琴插入一段小曲，也知道在帕雷森劇院獨有的女聲合唱。
但是這次，讓他們壓根沒想到的是……小提琴首席竟然站在了指揮華爾斯先生的左側，一點都沒有坐回自己的位置上的意思！
坐在最前排的一位老先生板了臉，透過厚厚的老花鏡片看向那個站在舞臺上沒有演奏的年輕人。他白發蒼蒼，雙手合攏放在面前的拐杖上，如果讓帕雷森劇院的任何一個人看到了他，恐怕都會驚呼：“哦！親愛的德朗特先生！”
德朗特是帕雷森劇院的忠實觀眾了，作為一位地道的維也納人，從四歲起德朗特就跟在父母的身後，來到帕雷森劇院欣賞這裏每周都會上映的歌劇。
這位老先生今年70多歲，身體並不多好，也不知道以後能來到劇院多少次，但是他卻是真真正正看著帕雷森劇院走到如今模樣的老人，資歷恐怕比華爾斯先生他們還要深。
此時此刻，德朗特先生考究的目光死死地盯在舞臺左側的青年身上。
在過去幾個月的歌劇中，他也聽出了現在劇院樂團的演奏水平很不錯，雖然很少親眼見到這位新上任的首席，但是德朗特先生卻不由對戚暮產生了一絲懷疑。
這麽年輕的孩子，真的能擔任好帕雷森的首席嗎？
而如今，這場明顯有了改編的《聖母頌》也讓德朗特先生更加註意起這個俊秀的青年來。他倒是想要看看，這個看上去弱不禁風的孩子能有多大的能力，表現出一首多麽出彩的《聖母頌》來！
臺下德朗特先生焦灼炙熱的目光，戚暮並沒有察覺到。他仔細認真地聆聽著身後樂團裏的每一個聲音，細微到距離他最遠的定音鼓的響聲，又仔細到距離他最近的小提琴首席的琴聲。
華爾斯先生輕揚著指揮棒，又是一段飛流滑落般的弦樂器滑音後，戚暮擡起右手，將自己的琴弓輕輕放在了琴弦上，轉首看向了身旁的華爾斯先生。
下一秒，華爾斯先生鼓勵期待的目光向他看來。
頓時，明悅舒朗的小提琴聲，緩緩而出！
當這小提琴聲一出現的時候，全場都掀起了一陣驚詫聲。這驚訝的低呼聲很快消失在安靜的音樂大廳裏，所有人都仔細地欣賞起這位首席帶來的小提琴版人聲演唱。
那琴聲輕柔美好，恍若聖光降臨，站立在雲端之上將仁愛的光輝灑滿大地。在那琴聲的背後，卻並不是完全的光亮，也有一絲痛苦，但是高音區的連連吟唱卻將這樣短暫隱匿的苦楚抑制到了樂觀積極的背後，讓人心神愉悅。
整個樂團在這道美妙琴聲的背後伴奏，如果說樂團的樂聲好像孩童輕聲吟唱，那麽這個獨一無二的小提琴聲就仿佛是美麗溫柔的女子，用最迷人的笑容一邊唱出娓娓動人的曲子，一邊伸手給了你一個擁抱。
再怎樣淡漠冷血的人，在聽到這樣一首《聖母頌》的時候，都忍不住動容起來。
這是舒伯特的心血作品，雖短，卻讓人喜悅。
這也是帕雷森劇院合奏出來的清越之音，給人以最無法釋懷的欣喜。
這更是那個站立在樂團最前端的青年首席，用流暢動人的小提琴聲演繹出美妙天籟！
舞臺下，所有人都沈浸在這樣靜謐美好的氣氛中，無法自拔。只有坐在第一排的德朗特先生慢慢地松開了緊皺的眉頭，露出一抹讚揚的笑容來。
難怪往年一直站在樂團後面的合唱團突然之間不見了，原來……是用小提琴的聲音代替了人唱的魅力啊！
這樣的改編實在太過出色，而且難度也極大！
人的聲音不是樂器的聲音，它非常容易表現出情緒的起伏，尤其是一整個合唱團的聲音，那更是將其中每一個人的感情都擴大了百倍，遠遠不是“1＋1=2”的效果。
但是……這個孩子的琴聲卻能夠媲美過去那些年的合唱啊！
德朗特先生欣慰地點點頭，他再聽著樂團裏其他的樂聲，瞳孔微微顫抖起來。
這個樂團，成長得太快了！
他們，可以用最合適最恰當的音樂，配合他們的首席演奏出一首動人的《聖母頌》！這樣的進步速度，是德朗特先生過去70多年都沒有看到的！這讓他不由想起樂團裏唯一改變的人……
德朗特先生看向站在舞臺前方的青年：難道是因為他？！
一個首席如果水平很高，那只能說這是一位優秀的首席；但一位首席如果能影響改變到他的樂團，那麽這就是一個卓爾不凡的首席！
如果真的是這個孩子給這支樂團帶來如此大的改變，德朗特先生私心裏真想讓這個孩子永遠的留在這裏。
可惜他也知道，這樣一個出色的孩子需要的是更為強大的舞臺，而帕雷森能給他的也就只有這麽多了——帕雷森留不住他。
但是，德朗特先生卻仍舊輕輕地微笑起來：這樣也好、這樣也好。這個孩子已經為這支樂團開了個好頭，或許在他幾年後離開人世的時候，這家劇院會走得越來越好吧！真可惜，他可能看不到那一天了……
碩大的音樂廳內，樂聲盈盈，令人迷醉。當整支樂團演奏過最後一段音符時，整個場上陡然安靜下來，只聽到最前方那小提琴柔美溫和的聲音在輕輕響著。
它仿佛一縷春風，吹過每個人的心田。
當這樣動人的旋律結束時，全場都震然地沒有回過神來，只有坐在眾人最前方的一位鬢發全白的老先生顫顫巍巍地拄著拐杖站了起來，一邊拍著掌，一邊用力地高喊了一句：“Bravo！”
下一刻，轟鳴般的掌聲似乎要將屋頂掀翻！
在燈光凝聚的地方，戚暮和指揮華爾斯先生微笑著握了握手，然後一起向舞臺下鞠了一躬。等到戚暮回到首席小提琴手的座位上坐下的時候，場上已經響了五分多鐘的掌聲才慢慢停息。
雖然掌聲是停息了，但是場下的聽眾們卻更加興奮起來。
他們在期待這支樂團帶給他們的、與往年截然不同的演奏！
誰也不知道，下一首《皇帝圓舞曲》將會產生怎樣美妙的音樂效果！
如果說舒伯特是維也納人的驕傲，那麽施特勞斯父子無疑就是他們最為崇敬的偉人！
這首小約翰·施特勞斯的《皇帝圓舞曲》是很多在場聽眾的床頭音樂，甚至是在維也納的咖啡廳裏、餐廳中、廣場上、教堂裏……隨處都可以聽到這首輕緩優美的圓舞曲。
舞臺上，華爾斯先生輕揚指揮棒，熟悉的琴聲便倏地而起。
輕快明朗的跳動音符在整個音樂廳裏徜徉，溫柔細膩的樂聲仿佛是小孩在街頭上嬉戲，讓舞臺下的觀眾們忍不住地揚起嘴角，甚至有些好動的小觀眾還樂顛顛地揮起了小拳頭，將手裏的小兔子一舉一舉的。
等到序章結束之後，漸漸端正嚴肅起來的音樂慢慢流淌出來，為觀眾們描繪出了一場富麗堂皇的景象。好像回到了數百年前的中世紀歐洲，偉大的皇帝正在等待即位，全國的青年男女們興奮地在舞池裏翩翩起舞，為這位新皇祝賀。
這是最經典的維也納圓舞曲樣式，端肅而不失活潑，鄭重而不失輕快，帶著維也納人豐沛的感情，熱情鮮活，將當年奧地利皇帝即位時的美麗景象描繪得栩栩如生。
這是屬於他們奧地利人自己的音樂，觀眾們紛紛微笑著聆聽，甚至有不少人都用手指輕輕地在椅子把手上敲擊著旋律。
等到最後一個熟悉的尾音落地時，不再需要任何帶領，觀眾齊刷刷地起立鼓掌，將自己的喜悅與激動熱情地回饋給這支出色的樂團！
如果說《聖母頌》帶給他們的是出乎意料的驚喜，那麽《皇帝圓舞曲》便讓剛才那稍稍激昂起來的場內情緒平靜了一些，也讓觀眾們能夠靜下心來，等待著最後一首曲子的演出。
舞臺上，感謝過觀眾的掌聲後，戚暮擡首與華爾斯先生對視一眼。
下一秒，青年的手指輕輕按上琴弦。
全場的觀眾齊齊屏住呼吸，這一首，是——
《藍色多瑙河》！
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數十人齊整整地坐在自己的座位上，小提琴、中提琴、大提琴……琴弓齊拉，小號、中號、長號、黑管……眾樂器齊鳴，氣勢雄渾卻不顯肅穆莊嚴的《聖母頌》悠揚而起。
《聖母頌》是古典浪漫主義的初期代表人物舒伯特的曲子，這位音樂大師出生於音樂聖都維也納，也在這個城市裏達到了人生的輝煌。
世界上很多人都知道莫紮特人生短暫，只有短短35年的壽命，卻留下了上千首膾炙人口的世界名曲。但是卻有很少人知道，其實舒伯特的一生——
只有短短31年。
在這極短的31年間，這位天縱奇才的音樂大師寫下了600多首歌曲，18部歌劇，10部交響曲等等。
上帝從來都不是公平的，他偏好自己心愛的人類。他給諸如莫紮特、舒伯特這類偉岸的天才傾註了無數的心血，讓他們將天堂般的美妙音樂帶來人間，卻又疼惜他們地想要將早早他們帶回天堂。
而這首《聖母頌》，承接了最喜歡圓舞曲的維也納人的喜好，曲調溫柔繾綣，仿佛是母親用溫柔的手輕輕撫過你的臉頰，細膩柔和，給你一只小小的搖籃緩緩搖晃。
聽了十幾年《聖母頌》的帕雷森劇院的老觀眾們，自然對這首曲子已經熟悉到了骨子裏。他們甚至能夠了解到華爾斯先生喜歡在第一樂段的末尾讓豎琴插入一段小曲，也知道在帕雷森劇院獨有的女聲合唱。
但是這次，讓他們壓根沒想到的是……小提琴首席竟然站在了指揮華爾斯先生的左側，一點都沒有坐回自己的位置上的意思！
坐在最前排的一位老先生板了臉，透過厚厚的老花鏡片看向那個站在舞臺上沒有演奏的年輕人。他白發蒼蒼，雙手合攏放在面前的拐杖上，如果讓帕雷森劇院的任何一個人看到了他，恐怕都會驚呼：“哦！親愛的德朗特先生！”
德朗特是帕雷森劇院的忠實觀眾了，作為一位地道的維也納人，從四歲起德朗特就跟在父母的身後，來到帕雷森劇院欣賞這裏每周都會上映的歌劇。
這位老先生今年70多歲，身體並不多好，也不知道以後能來到劇院多少次，但是他卻是真真正正看著帕雷森劇院走到如今模樣的老人，資歷恐怕比華爾斯先生他們還要深。
此時此刻，德朗特先生考究的目光死死地盯在舞臺左側的青年身上。
在過去幾個月的歌劇中，他也聽出了現在劇院樂團的演奏水平很不錯，雖然很少親眼見到這位新上任的首席，但是德朗特先生卻不由對戚暮產生了一絲懷疑。
這麽年輕的孩子，真的能擔任好帕雷森的首席嗎？
而如今，這場明顯有了改編的《聖母頌》也讓德朗特先生更加註意起這個俊秀的青年來。他倒是想要看看，這個看上去弱不禁風的孩子能有多大的能力，表現出一首多麽出彩的《聖母頌》來！
臺下德朗特先生焦灼炙熱的目光，戚暮並沒有察覺到。他仔細認真地聆聽著身後樂團裏的每一個聲音，細微到距離他最遠的定音鼓的響聲，又仔細到距離他最近的小提琴首席的琴聲。
華爾斯先生輕揚著指揮棒，又是一段飛流滑落般的弦樂器滑音後，戚暮擡起右手，將自己的琴弓輕輕放在了琴弦上，轉首看向了身旁的華爾斯先生。
下一秒，華爾斯先生鼓勵期待的目光向他看來。
頓時，明悅舒朗的小提琴聲，緩緩而出！
當這小提琴聲一出現的時候，全場都掀起了一陣驚詫聲。這驚訝的低呼聲很快消失在安靜的音樂大廳裏，所有人都仔細地欣賞起這位首席帶來的小提琴版人聲演唱。
那琴聲輕柔美好，恍若聖光降臨，站立在雲端之上將仁愛的光輝灑滿大地。在那琴聲的背後，卻並不是完全的光亮，也有一絲痛苦，但是高音區的連連吟唱卻將這樣短暫隱匿的苦楚抑制到了樂觀積極的背後，讓人心神愉悅。
整個樂團在這道美妙琴聲的背後伴奏，如果說樂團的樂聲好像孩童輕聲吟唱，那麽這個獨一無二的小提琴聲就仿佛是美麗溫柔的女子，用最迷人的笑容一邊唱出娓娓動人的曲子，一邊伸手給了你一個擁抱。
再怎樣淡漠冷血的人，在聽到這樣一首《聖母頌》的時候，都忍不住動容起來。
這是舒伯特的心血作品，雖短，卻讓人喜悅。
這也是帕雷森劇院合奏出來的清越之音，給人以最無法釋懷的欣喜。
這更是那個站立在樂團最前端的青年首席，用流暢動人的小提琴聲演繹出美妙天籟！
舞臺下，所有人都沈浸在這樣靜謐美好的氣氛中，無法自拔。只有坐在第一排的德朗特先生慢慢地松開了緊皺的眉頭，露出一抹讚揚的笑容來。
難怪往年一直站在樂團後面的合唱團突然之間不見了，原來……是用小提琴的聲音代替了人唱的魅力啊！
這樣的改編實在太過出色，而且難度也極大！
人的聲音不是樂器的聲音，它非常容易表現出情緒的起伏，尤其是一整個合唱團的聲音，那更是將其中每一個人的感情都擴大了百倍，遠遠不是“1＋1=2”的效果。
但是……這個孩子的琴聲卻能夠媲美過去那些年的合唱啊！
德朗特先生欣慰地點點頭，他再聽著樂團裏其他的樂聲，瞳孔微微顫抖起來。
這個樂團，成長得太快了！
他們，可以用最合適最恰當的音樂，配合他們的首席演奏出一首動人的《聖母頌》！這樣的進步速度，是德朗特先生過去70多年都沒有看到的！這讓他不由想起樂團裏唯一改變的人……
德朗特先生看向站在舞臺前方的青年：難道是因為他？！
一個首席如果水平很高，那只能說這是一位優秀的首席；但一位首席如果能影響改變到他的樂團，那麽這就是一個卓爾不凡的首席！
如果真的是這個孩子給這支樂團帶來如此大的改變，德朗特先生私心裏真想讓這個孩子永遠的留在這裏。
可惜他也知道，這樣一個出色的孩子需要的是更為強大的舞臺，而帕雷森能給他的也就只有這麽多了——帕雷森留不住他。
但是，德朗特先生卻仍舊輕輕地微笑起來：這樣也好、這樣也好。這個孩子已經為這支樂團開了個好頭，或許在他幾年後離開人世的時候，這家劇院會走得越來越好吧！真可惜，他可能看不到那一天了……
碩大的音樂廳內，樂聲盈盈，令人迷醉。當整支樂團演奏過最後一段音符時，整個場上陡然安靜下來，只聽到最前方那小提琴柔美溫和的聲音在輕輕響著。
它仿佛一縷春風，吹過每個人的心田。
當這樣動人的旋律結束時，全場都震然地沒有回過神來，只有坐在眾人最前方的一位鬢發全白的老先生顫顫巍巍地拄著拐杖站了起來，一邊拍著掌，一邊用力地高喊了一句：“Bravo！”
下一刻，轟鳴般的掌聲似乎要將屋頂掀翻！
在燈光凝聚的地方，戚暮和指揮華爾斯先生微笑著握了握手，然後一起向舞臺下鞠了一躬。等到戚暮回到首席小提琴手的座位上坐下的時候，場上已經響了五分多鐘的掌聲才慢慢停息。
雖然掌聲是停息了，但是場下的聽眾們卻更加興奮起來。
他們在期待這支樂團帶給他們的、與往年截然不同的演奏！
誰也不知道，下一首《皇帝圓舞曲》將會產生怎樣美妙的音樂效果！
如果說舒伯特是維也納人的驕傲，那麽施特勞斯父子無疑就是他們最為崇敬的偉人！
這首小約翰·施特勞斯的《皇帝圓舞曲》是很多在場聽眾的床頭音樂，甚至是在維也納的咖啡廳裏、餐廳中、廣場上、教堂裏……隨處都可以聽到這首輕緩優美的圓舞曲。
舞臺上，華爾斯先生輕揚指揮棒，熟悉的琴聲便倏地而起。
輕快明朗的跳動音符在整個音樂廳裏徜徉，溫柔細膩的樂聲仿佛是小孩在街頭上嬉戲，讓舞臺下的觀眾們忍不住地揚起嘴角，甚至有些好動的小觀眾還樂顛顛地揮起了小拳頭，將手裏的小兔子一舉一舉的。
等到序章結束之後，漸漸端正嚴肅起來的音樂慢慢流淌出來，為觀眾們描繪出了一場富麗堂皇的景象。好像回到了數百年前的中世紀歐洲，偉大的皇帝正在等待即位，全國的青年男女們興奮地在舞池裏翩翩起舞，為這位新皇祝賀。
這是最經典的維也納圓舞曲樣式，端肅而不失活潑，鄭重而不失輕快，帶著維也納人豐沛的感情，熱情鮮活，將當年奧地利皇帝即位時的美麗景象描繪得栩栩如生。
這是屬於他們奧地利人自己的音樂，觀眾們紛紛微笑著聆聽，甚至有不少人都用手指輕輕地在椅子把手上敲擊著旋律。
等到最後一個熟悉的尾音落地時，不再需要任何帶領，觀眾齊刷刷地起立鼓掌，將自己的喜悅與激動熱情地回饋給這支出色的樂團！
如果說《聖母頌》帶給他們的是出乎意料的驚喜，那麽《皇帝圓舞曲》便讓剛才那稍稍激昂起來的場內情緒平靜了一些，也讓觀眾們能夠靜下心來，等待著最後一首曲子的演出。
舞臺上，感謝過觀眾的掌聲後，戚暮擡首與華爾斯先生對視一眼。
下一秒，青年的手指輕輕按上琴弦。
全場的觀眾齊齊屏住呼吸，這一首，是——
《藍色多瑙河》！
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